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毛尖︱每个国家都有一部电影叫《南方》_凤凰网

卡里娜

安娜·卡里娜离世,我去看了场《南方车站的聚会》。法国片子中的“南方”离场,中国片子的“南方”登场。

卡里娜是新浪潮的脸。《狂人皮埃洛》(1965)开首,有一场上流社会的派对。男主贝尔蒙多问片子中的导演塞缪尔·富勒,片子是什么?富勒回答:片子是疆场,是爱,是恨,是动作、暴力和逝世亡,但终归一个词,那便是“感情”。

富勒的回答揭示了新浪潮的图景。贝尔蒙多和卡里娜,一对艺术家气质的逃亡男女,杀了人之后一起向南,贝尔蒙多爱写作崇贺大年夜海,卡里娜能歌善舞会仿照,着末他们逃到一个小岛,随机地有钱,随机地费钱,结尾时刻贝尔蒙多射杀了卡里娜,然后自己引爆自己。整部片子,没有连贯的情节念头,戈达尔用了雷诺阿和毕加索的画来体现两人之间的对话,用音乐、墙纸和喷鼻烟来体现片子情绪,用贝尔蒙多的日记把影片分成随意的章节,导演目标是揶揄特能讲故事的好莱坞,而《狂人皮埃洛》“不是真要讲什么故事,不过展示要成为一部片子的妄图”。

《狂人皮埃洛》

戈达尔的不雅点被当时片子手册派健将分享,全部新浪潮时期的片子,也是以作用了强烈的浪潮感,岛屿感,和南方感。看看卡里娜的脸就能明白。

安娜·卡里娜,戈达尔的缪斯和弃妇,关于两人的故事各类版本,新浪潮影迷爱好把卡里娜称为戈达尔的最爱,这个工作若干一厢甘愿宁肯,就算老头在七十岁的时刻,把“安娜·卡列尼娜”说成了“安娜·卡里娜”,那也阐明不了什么。新浪潮,便是一种无政府主义的欲望,就像卡里娜的脸,她脸上的主题便是片子的主题,是疆场,是爱是恨是动作是暴力是逝世亡,而终极,便是感情,没有主语的感情。

无主的主题和感情,等于南方。就像西班牙传奇导演维克多·艾里斯要把一个关于断念的故事取名《南方》。就像阿根廷的旗手索拉纳斯要把一部蓝调片子取名《南方》。每个国家都有一部片子叫《南方》,犹如博尔赫斯在《南方》里暗示的,北方是一种约定俗成,南方则是一个梦境。

这个,大年夜约便是刁亦男要把他最新的片子冠名“南方”的缘故原由。

胡歌

《南方车站的聚会》在武汉完成,用的武汉方言。片子开场,下雨下雨下不完的雨。当时我有点担心,怕这部片子跟《暴雪将至》一样,从头下到尾。幸好很快转入小偷大年夜会。可惜小偷大年夜会很快又转场偷车比赛。《南方车站》一起在转场,十来分钟后,我感到自己跟上了片子节奏和善质,以是,当同去的同伙再度自言自语说黄毛干嘛着手,我也自言自语回了句,这部片子大年夜概不让问为什么。

廖凡

跟《白日焰火》相似,《南方车站》的片子语法是环形多米诺骨牌,以男女主角为线索一起推墙。情节的迂回是为了体现城市的梦魇,身染体现主义血腥感的男女主人公,由于无法看清天下的样貌而持续地在行动上岔出分路,既构成玄色片子样式的宿命场域,也构成潜意识的灰色隐喻。在这个界面里,片子中的那段动物园场景真是个异常漂亮的打开,老虎狮子火烈鸟,是具象也是抽象,胡歌也好,廖凡也好,都既是火焰灼灼的王者老虎,也是唯有肉身的动物园被看之物。

如斯,我也想通了,为什么此次的男主不让廖凡演。廖凡多好,生成一张有前科的脸。而胡歌呢,即便伤痕累累杀人无数,永世照样人群中最纯洁的那个,他站在法庭上,肯定比法官无辜,他既缺少罪犯的狠劲,也看不出罪犯的潜力,五年前,他到底犯了什么罪,不停是片子的谜面,然则刁亦男扔出一个“南方”就算给了我们谜底,由于这统统不是发生在我们对现实主义有要求的大年夜东北,《南方车站》只必要一个,有受伤能力的汉子。而胡歌,那一脸的无辜和人尽可欺样子,便是为诠释南方和南方之罪存在。

胡歌

这个随《琅玡榜》红遍大年夜江南北的汉子,不停是不动比动好看,忧郁比兴奋好看,他是接着贝尔蒙多继承活在浪潮里的汉子,那时刻脸蛋漂亮的波西米亚汉子犯罪不必要来由,然则半个世纪以前了,这个还没有吃过苹果的亚当会有一个什么样的南方命运呢。

桂纶镁,或者万茜

关于《南方车站》,大年夜家都在谈胡歌,但这部片子真正紧张的是,两位女主。这两个女主,才是我们华语银幕上的新人。

湿润的南方城市,重案队长廖凡重金赏格逃犯胡歌。胡歌辗转约五年未见的妻子万茜晤面,想让她去领这笔赏金,然则来晤面的是陪泳女桂纶镁。片子在爱和诈骗之间展开,此平分外湿润分外南方的一场戏发生在受伤的胡歌和桂纶镁之间,两人漂流瓶一样地被划子带到海上,这是一场射中注定要发生的性爱,整部片子独逐一次主人公实现自由的顷刻,这一刻召唤出了最好的胡歌和桂纶镁,我们险些可以听见人类鼻祖在恩爱中发出的呻吟和太息,那是片子比小说比戏剧更有体现力的时候,清风奔向他们的胸膛,他们是不受任何滋扰的随心所欲的化身,拥有什么事都可以做也都可以不做的权力,这是人类向大年夜自然宣誓我们是万物之灵的时候,片子以亚当夏娃般的初爱体验向不雅众发布,看好了,这个便是,南,方。

这是南方的性感。这一刻,刁亦男新浪潮上身。以是,不必去穷究他的片子现实和非现实问题。城中村子是一块超现实的飞地,胡金铨的音乐却奇特地奏出一种现实感。但《南方车站》最大年夜的现实是,片子结尾,桂纶镁和万茜,一红一兰,就像自由的两面旗帜,带着告密胡歌领来的那笔赏金,在廖凡发懵的凝视下,联袂离场。

万茜和桂纶镁

新浪潮旗帜片子《断了气》(1960)中,珍西宝把恋人通缉犯贝尔蒙多告密,然后她奉告贝尔蒙多,我已经把你告密,你逃跑吧。贝尔蒙多没有逃,被警察一枪击毙。珍西宝跑向他,贝尔蒙多对着她做了一个他们之间密码似的鬼脸,珍西宝回应了他,影片以珍西宝难以定调的脸停止。大年夜半个世纪以前,关于珍西宝的告密,至今还有评论争论。尤其这着末的鬼脸,既显得乐不雅又令人万分苦楚。

到底该若何理解珍西宝的告密?《南方车站》是一次隔空回应。片子中,当我们第一次获悉桂纶镁和万茜先后都是告发者的时刻,各人都邑涌起红颜祸水的设法主见,尤其胡歌又是如斯楚楚感人。然则,影片的结尾修正了统统。或者说,横跨六十年,我们终于理解了戈达尔。昔时他神秘地说过一句,当珍西宝打电话给警察时,“我们对她的敬意应该油然而生”。《南方车站》是以修订了《白日焰火》中桂纶镁有点莫名的形象。这个着实并不得当说武汉话的演员,着末和万茜相视一笑,我们在她们的脸上看到勇气和未来,她们告密胡歌的抉择,是对彼此动物园或者说伊甸园命运的一次遣散,以是,和混混们的告密主题不一样,汉子们为钱,她们为星空大年夜地。这着末的抉择是她们在自身命运中的一次小小爆破,从此今后,胡歌们的天下将永世被她们问鼎。

《白日焰火》里的桂纶镁

这是银幕上的一个新的拂晓时分。在同天下的惨烈肉搏中侥幸胜出后,她们的脸上布满了她们所懂得的整个底细给她们的负荷,然则,她们筹备好了欢迎这个崭新的南方,如斯,镜头一个反转,她们从背影变成正面,这两个姑娘,着末定义了影片中的“聚会”。

《南方车站》有很多搭档,不过,在未来意义上,这部抵触的感官的血腥片子,以低廉感为灵魂,讲出了我们这个期间高光的情欲和存亡。而我们也终于可以说,这是我们的,自己的,南方。

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